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　　在当今泛滥的年代,越來越多的慢慢都忽略了创作技巧,盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越來越多,

　　文笔再好,语句再华丽,情节再夸张,那都只是表面的,犹如一个帅哥、美女,这类可能一开始很吸引人,但接下去,能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了,

　　现在我们來讨论的创作技巧：

　　剧情是有节奏感的,它就像一首钢琴曲,它的旋律有轻、重、急、缓,曲子在缓和、温顺的时候,或激情、高昂的时候,都要经过深思熟虑的设计才可以完成,一个旋律很沒的曲子,听起來会很舒服、感动,但如果曲子是杂乱无章、不和谐,听起來就显得格外刺耳、不舒服,也不知道它要表达什么,曲子有抑扬顿挫,那故事的结构也是一样的,

　　一、人物个性的刻画

　　1、人物表现的要素有：

　　a、独有的表情

　　b、习惯的动作

　　c、常用的对白

　　d、思想

　　y、意念和**

　　f、弱点和缺陷

　　g、角色的好恶习性

　　2、这些要素的运用：

　　以上要素都可以当作创作的工具,这些工具一定要善于运用,你可以将这些设定条列出來,然后有表现的部分做出记号,比较重要的个性部分,应该要不断重复的表现出來,以加深读者对角色的印象,

　　二、配角的运用和衬托

　　有那么句笑话,帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起,因为那时衬托,故事创作也一样,也需要这种衬托,特别是配角的衬托,不断地运用配角來衬托主角,全力将你的主角塑造成偶像,所以,所有的配角,都是为衬托主角而设定出來的,

　　1、配角的类型：

　　正面,,导师型、爱慕型、协助型

　　不确定,,神秘型、竞争型、丑角型

　　负面,,陷害型

　　2、协助型：时常和主角形影不离地出现,有难同当,有富同享的必备角色,

　　导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象,通常也会是（男）女主角,对主角心境影响很大,是影响整个剧情变化的重要角色,

　　神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响,绝不会自己报上名來,通常他都会被神格化,

　　竞争型：实力一定不主角先占优势,但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧,不会阻碍主角的进步,反而会促进主角的成长,成为足以和自己竞争的对手,

　　陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西,或者是本身看主角不顺眼等不同理由,经常和主角作对,也是剧情中不可或缺的角色,

　　丑角型：常常会扯人后腿,作出很白痴、荒唐的事,为搞笑而声的角色,

　　3、每个角色都有他必要的功能,就象在线游戏一样,在你的剧情中必须不断地制造平衡,再将平衡打破,因此角色之间的互动也就相应的重要,正面的力量太强时,就表示危机感不足；负面的力量太强时,就表示主角的地位要崩溃,在这样的堆栈下不断地制造出**,

　　三、桥段的发挥和设定

　　1、对比法桥段：在主角的定位上,安排另一个桥段,与主角的设定做嫉妒的反差对比,这样的方式,容易让读者有一个度量的标准,更能突现出主角的不同,

　　如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗,但对未來充满希望的主角,两者产生极大的反差,更能衬托主角,塑造他的形象,

　　2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度,再将主角叠到这个高度上,自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置,

　　如：一个传说中的剑客,,剑术相当精湛,沒有任何人是他的敌手,一些挑战他的都在三招内被斩毙,但是离奇的是,在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了,而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年,流浪汉称他为师傅,

　　这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色,背后或许有很多的想象空间,看是我们已经将这少年的能力和地位等级,运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点,

　　3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境,让读者一直为主角的危机而担心,再进行一个大的转变,使主角的位置正反颠倒,产生极大的落差,以突主角的能力,原则是,设定持续低潮的桥段,让转变过程迅速成为**,使主角能力加倍地突显,

　　比如：原本一直处在被欺负困境的主角,到最后才让读者知道,原來是主角一直在“大智若愚”,使得后期敌对方突然处在了下风,

　　四、善用伏笔

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